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魏启后和米芾

晨读书法集,对魏老的评价非常到位,尤其对魏老和米芾的传承,感悟颇多,撷取学习。
唐宋之际书法风格有重大转变,而米芾是连接两端的关键人物。后来的每个时代,对米芾的深究都能带来重要的启示。米芾的作品中有两种趋向:一种是笔法的丰富变化和结构的个性化;一种是某种程度上忽视结构而强调笔触的连续、奔放,造成作品整体的生动变化,如《寒光帖》,《值雨帖》等,现代创作中,人们大多取法前者,而魏取法的是后者,这种选择别具慧眼。
魏启后对米芾的理解和运用非常出色。魏启后对书法中自然、灵动与准确的关系有出色的把握,与20世纪帖学代表人物沈尹默、白蕉相比,他更生动,更有天趣。刘正成曾有文专门论述魏老书法“然后一千年,学米南宫者,代不乏人,偶有所得,皆可名世。然真得南宫旨意者,明有徐青藤,清有王觉斯!余者,邯郸之步夥矣。有之,则当世历下之魏启后也!”学米芾的,最易得其形似。米字个性特出,用笔侧锋取势,结字倚斜得形,易辨易别,写米而自成面目,得神而忘形,天真烂漫,不衫不履,这似乎又远比曹宝麟等诸公高妙了。
事实上,魏老基本满足了作为当代书法大师的要求,一是对传统有深刻的领悟与把握;二是在此基础上已经形成成熟的个人风格,在书法史上有自己的独特性;三是广泛的影响——不是通常意义上的“声誉”,而是在书写方式,感觉方式或创作方法上对当代创作具有现实的或潜在的影响。书法家很多,可当起大师称谓的少之又少,魏老当之无愧。

 
 
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